Dando sequência à série de textos sobre **o processo de finalização de som do filme “[Tropa de Elite 2](https://pt.wikipedia.org/wiki/Tropa_de_Elite_2:_o_Inimigo_agora_%C3%89_Outro)”**, hoje falaremos sobre os **elementos sonoros** e suas relações dramáticas na narrativa do filme . ## **Os Elementos Sonoros** Em [Tropa de Elite 2](https://pt.wikipedia.org/wiki/Tropa_de_Elite_2:_o_Inimigo_agora_%C3%89_Outro), seguindo o padrão clássico no cinema, a palavra é utilizada como **elemento sonoro** principal. A palavra falada, o texto verbal, está presente nos diálogos, na **voz over** e eventualmente também no *walla* *. A **voz over**, a narração em primeira pessoa realizada pela personagem principal, o **Capitão Nascimento** (Wagner Moura), que guia praticamente toda a história, é um procedimento já bastante explorado pelo cinema nacional. A precisa interpretação e entonação da voz de **Wagner Moura** rapidamente orienta e envolve o espectador no universo da personagem principal. ![sound](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/pt/e/ed/Tropa_de_Elite_2.jpg) O *walla*, além de ampliar o espaço da imagem e enriquecer a verossimilhança de **ambientes sonoros** ao longo da narrativa, como no caso do vozerio dos políticos exaltados na sequência da **CPI na ALERJ** no final do filme, também possuiu uma participação dramática importante. Pode-se notar, por exemplo, nas cenas da rebelião no presídio, em especial quando **Beirada** (Seu Jorge) invade um pavilhão e caminha para matar seu inimigo **Qualé** (Chico Mello) que está sentado no final do corredor. Esta sequência começa com o ruído da porta se abrindo, depois ouvimos basicamente os tiros disparados por **Beirada**, um som agudo constante proveniente da trilha musical, o **[foley](http://www.artesaosdosom.org/o-secreto-mundo-foley/)** (ruídos das celas, socos, pontapés e personagens caindo no chão) e o *walla* *. Este último componente começa sutil na sequência. Vai aumentando de intensidade e densidade, instaurando o caos, a partir do momento que **Beirada** dispara os primeiros tiros e começa a dominar o pavilhão. E, nos últimos momentos da cena, chega a ocupar o primeiro **plano de som** intensificando a sensação de tensão e sufocamento nos instantes que antecedem a morte de **Qualé**. A **trilha musical**, produzida por [Pedro Bromfman](http://www.imdb.com/name/nm1338517/) e complementada por canções populares como a música “[Tropa de Elite](https://www.youtube.com/watch?v=R7PqvzSwU9s)” da banda **Tihuana**, “[Zé do Caroço](https://www.youtube.com/watch?v=fA_u9lY3fO4)” de **Leci Brandão** e “[O Calibre](https://www.youtube.com/watch?v=8bwV-hW8nDA)” dos **Paralamas do Sucesso**, conduz a maior parte dos climas na história, tornando a **música** um elemento indispensável para o caráter emocional da obra. Ela é recheada de componentes que combinam ou mesmo são confundidos com **efeitos sonoros**, como é o caso da frequência aguda com timbre metálico que aparece esporadicamente ao longo da narrativa e constrói a sensação de apreensão e angústia nos momentos que está presente. Ela é perceptível, por exemplo, na sequência em que **Nascimento** sai do hospital no início do filme – sequência que se repete no final - rumo a uma emboscada e, também, em vários momentos da sequência da rebelião no presídio. Esse som sempre realça a impressão de que algo inesperado pode vir a acontecer, o que prende a atenção do espectador. !(https://www.youtube.com/watch?v=8bwV-hW8nDA) O departamento de **[foley](http://www.artesaosdosom.org/o-secreto-mundo-foley/)** ficou responsável por enriquecer a narrativa elaborando e construindo o **som** dos mecanismos das armas, passos, roupas, adereços, tapas, socos, chutes, dos movimentos de cada personagem e sua interação com os objetos de cena (portas, papéis, chaves, talheres, louças etc), entre outros. Vale prestar atenção nos primeiros **sons** do filme, os **sons** do manuseio de armas e balas muito bem trabalhados. Na construção desses **ruídos**, por exemplo, houve também a presença de **sons** de chaves e fechaduras de porta, o que demonstra a escolha de timbres mais agudos, leves e com mais brilho, intensificando a presença da arma de fogo na cena e realçando a habilidade da personagem que a manuseia. Esta **qualidade do som** não seria encontrada apenas com a gravação dos mecanismos de uma arma real que é mais pesada e possui **transientes** diferentes, não proporcionando sozinha o **teor sonoro** dramático desejado para a cena. Outras duas sequências em que o **ruído de sala** aparece com destaque na **trilha sonora** são: quando **Nascimento** e seu filho **Rafael** (Pedro Van-Held) treinam jiu jitsu juntos, os ruídos dos contatos com o *kimono* e o tatame aguçam o momento intimista das personagens na cena; quando **Nascimento** espanca **Guaracy** (Adriano Garib) durante uma blitz, o **[foley](http://www.artesaosdosom.org/o-secreto-mundo-foley/)** dos socos e chutes aumentam a força e o peso dramático da cena, qualificando a fúria de Nascimento. O departamento de efeitos dedicou-se primeiramente aos **ambiente**s, também chamados de **BGs** (*backgrounds*). Segundo [Eduardo Virmond](http://www.imdb.com/name/nm1836337/), esses eram compostos basicamente por um trabalho de “cama”, de base para os outros elementos serem construídos em cima. Estes **ambientes** são conhecidos **sonoramente** como “bafo” ou *room tone*. Esta utilização dos ruídos de **ambiente** como suporte para os demais componentes da **trilha sonora** é uma característica notada principalmente em filmes de ação, como “[Tropa de Elite 2](https://pt.wikipedia.org/wiki/Tropa_de_Elite_2:_o_Inimigo_agora_%C3%89_Outro)”, que utilizam muitos **ruídos de efeito**. Por último, foram acrescentados aos **ruídos de ambiente** os **BG FX** (*background effects*), que são efeitos de ambiente mais pontuais como, por exemplo, sirenes, telefones, passarinhos, grilos e cachorros. !(https://www.youtube.com/watch?v=R7PqvzSwU9s) Para ilustrar a participação dramática dos *BG FX* temos o plano sequência da primeira entrada de **Nascimento** na **Secretaria de Segurança Pública** do Rio de Janeiro como subsecretário de segurança pública. Enquanto a personagem principal está na recepção do andar, ouvimos o **som** de poucos telefones e “bips” tocando, o que ao mesmo tempo sugere a presença de uma outra sala mais movimentada ao lado e justifica o cenário vazio e aparentemente mais tranquilo da recepção. Quando **Nascimento** adentra caminhando ao longo da próxima sala, os sons dos “bips” e telefones tocando aumentam de intensidade, quantidade e variedade **timbristica**. Essa dinâmica de construção dos *BG FXs*, além de aflorar o clima caótico do ambiente da segunda sala, interage com a música e o *walla* retratando o sentimento confuso de Nascimento na cena. O próximo passo foi o trabalho com os **ruídos de efeito** como, por exemplo, os sons dos rádios de comunicação, dos *flashes* de fotos, dos tiros, helicópteros, carros e motos, dentre outros. Um processo interessante ocorreu com a composição dos ruídos do **Caveirão**. Segundo [Eduardo Virmond](http://www.imdb.com/name/nm1836337/), a sequência em que o veículo aparece subindo o morro do bairro permitia um **desenho de som** mais rebuscado. Assim, o som base utilizado foi o da gravação realizada na frente do estúdio em Curitiba de um possante Galaxie V8. Diferente de todas as outras gravações dos sons de carros e motos do filme, esta foi realizada com o carro parado acelerando. Para isso, foi utilizado a combinação de dois microfones, um no motor e outro no escapamento do Galaxie V8, possibilitando a captação de todo o potencial sonoro da força do automóvel. O microfone do motor captou o som da potência, da aceleração, das correias, da explosão e demais mecanismos de combustão. Já o do escapamento ficou por conta da truculência e “sujeira” do veículo. Outros elementos somados para complementar foram sons de pneu cantando, pneu na terra e elementos do **[foley](http://www.artesaosdosom.org/o-secreto-mundo-foley/)** como o ranger de latas que simulavam o som da suspensão e dos trancos do “monstro”. Deste modo, o **Caveirão** se diferenciou dos demais meios de transportes em peso, densidade, carga energética e dramática, fazendo jus à fama do blindado, pesadelo dos traficantes dos morros. Vale conferir o início da sequência citada e notar a diferença entre o **som** do **Caveirão** e das camionetes que o acompanha. ![caveirao](http://www.imcdb.org/i335586.jpg) Para [Eduardo Virmond](http://www.imdb.com/name/nm1836337/) o processo com os **sons** dos tiros foi o maior desafio devido à característica da obra. Um estudo sobre as armas que apareciam no filme foi o primeiro passo. O **som** principal dos tiros foi aproveitado da gravação que já havia sido realizada para o primeiro **Tropa** e ocorrera desta maneira: primeiramente foi contactado o exército em Curitiba. Depois de toda burocracia com documentos de autorização o estande de tiro foi liberado para a equipe de **gravação de som**, porém o armamento disponibilizado pelo exército era muito pequeno, o filme necessitava de armas mais pesadas. Entrou-se então em contato com o **grupo Tigre**, polícia especial anti sequestro do Paraná, que disponibilizou um arsenal maior. Foram dois dias de gravação no estande do exército e um na pedreira, local de treinamento do **grupo Tigre**. Cerca de oito a dez microfones captavam, em diferentes posições, os tiros de 762, AR15, 12, Ponto 40, 38, 9mm**. Uma outra variedade de **ruídos** gravados já no estúdio para compor o **som** dos tiros foram os sons do impacto de estilingadas de bolinhas de gude em garrafas, paredes, tijolos e em um capô de carro. Por ser produzido de forma mecânica, mais silenciosa, possibilitando uma captação focada no impacto em diferente superfícies, estes **áudios** acrescentam uma maior intenção de precisão quando utilizados, por exemplo: o **som** do impacto dos tiros nos carros na sequência do tiroteio entre a turma de Nascimento e a gangue do **Russo** (Sandro Rocha) que aparece completa na etapa final do filme. O trabalho com os **sons** dos tiros também está ligado à idéia de transientes. Nota-se, por exemplo, que os tiros “em close”, com a arma e o disparo visivelmente em quadro, possuem um **som** metálico com **transiente** muito curto (tiros de Beirada na cena do presídio, por exemplo) e os mais espacializados perdem essa definição, dificultando a percepção da origem dos disparo (sequência do tiroteio na primeira invasão do BOPE na favela, por exemplo). !(https://www.youtube.com/watch?v=fA_u9lY3fO4) Com todos esses sons produzidos, gravados, arquivados e manipulados, as **concepções sonoras** dos tiroteios foram trabalhadas, já em **5.1**, com o **áudio** não só da explosão do tiro e do impacto, mas também do tiro passando, do ricochete, do projétil caindo no chão etc. Segundo [Eduardo Virmond](http://www.imdb.com/name/nm1836337/), houve um avanço na elaboração e **proposta sonora** dos tiroteios do primeiro **Tropa** para o **Tropa 2**, principalmente na exploração dos ruídos de efeito no espaço *offscreen* ***. *O *walla*, ou vozerio, é composto por uma massa de vozes ou murmúrios no fundo da cena. ** A única arma presente no filme e que não estava disponível nos dias de gravação foi a AK47. Seus tiros foram, substituído pelos sons dos tiros da 762 por possuir um calibre semelhante. Para aumentar a verossimilhança e o efeito dramático, procurou-se explorar mais profundamente os sons dos mecanismos da arma. *** Fora de quadro, fora da tela. Leia também a [PARTE #01](https://steemit.com/pt/@bernamarquez/o-processo-de-finalizacao-de-som-do-filme-tropa-de-elite-2-parte-i) e [PARTE #02](https://steemit.com/pt/@bernamarquez/parte-02-o-processo-de-finalizacao-de-som-do-filme-tropa-de-elite-2) desta série!